“一个人总是有些指逆的遭遇才好,不然是会不知不觉地消沉下去的,人只怕自己倒,别人骂不倒”。不知道从什么时候起，似乎兴起来一股贬低文人的风气，郭沫若更是深受其害者。
一般人只知道他的文章和诗歌，但其实他同时还是历史学家和考古学家，另外还写得一手刚劲有力的好字。然而自从1980年以来，对于郭沫若，时论纷繁，多少人恨不得化纸笔为刀锋利剑，将历史上的郭沫若刻画到面目全非。
舆论源起
从私下生活，到文学作品，再到学问成就，字字诛心至极。现在去网络上搜索郭沫若，还能查到他的相关词条，诸如鲁迅“远看一条狗，近看郭沫若。”这句话鲁迅是否说过尚无考证，更何况，二人早年确是使用过文学作品进行交锋。
但后期在国仇家恨面前一切都得以缓解，鲁迅也公开发文肯定过郭沫若的文学才华，就是对于他的私下生活有些不敢苟同，而上面的这句诛心言论却是翻遍鲁迅全集，也未见有过一点蛛丝马迹。
至于还有一部分人指责郭沫若在政治上的摇摆不定，但这完全是无稽之谈，毫无任何根据可言，就算退一步郭沫若曾经但真如他们所言，政治上有过不忠贞，那他又为何会在建国之后得到如此重用呢？可见一切都是三人成虎，真实性近乎为零吧。
除此之外还有人污蔑郭沫若贸然开发明定陵，但这也被证实是他人所做，所以世人大多如此，习惯性地见到倾塌之地，便人人前去踩上一踩，恨不得吐上口水以泄自己原本丝毫不存在的恨意。
而现在，人们更是将这把淌着鲜血的利剑指向了郭沫若的书法水准。有不少人都指责郭沫若的书法能力极低，完全不配给黄帝陵题词，现如今受到的诸多追捧更是滑稽可笑，对于这些人的说辞，我无意去反驳什么，不是因为无话可说，只是太过于荒谬，反而让人觉得是玩笑一场。
对于郭沫若的评判，现在皆是跟风指摘之辈，也许现在与郭沫若站在一头是他们所谓的标新立异，但平心而论，这些纷纷扰扰的批评声当中又有多少是有失偏颇的呢，诛心言论诛的是过世之人的不能言语，诛的更是在世之人的愚昧无知。
实际上，郭沫若是公认的天才之人，更是“一代文宗”，他一生著作等身，知名作品更是不计其数，先后从事过戏剧，诗歌，翻译，文章的创作。论起他在文学上的成就，就连他的对头鲁迅，胡适等人都不敢随意抹黑。
至于书法，虽然郭沫若不敢妄称是什么专业人士，毕竟，书法对于他不过是爱好消遣而已，但他自小练习书法，并非一时兴起，他的作品集大家之长，又有自己的特色所在，所以绝非什么幼稚小儿的胡乱抹画，我们普通人更是完全不能与之比肩，也没有什么空口白舌吐槽的权利。
他的书法更是被业内人士尊称为“郭体”，在艺林之中独树一帜，许多文化大师无不因得到过郭沫若的书法题字为一件幸事，即使是用更直观的经济价值来衡量的话，在前几年的书画拍卖上，郭沫若的作品《沁园春·雪》就拍出过近千万元的高价，可见郭沫若的书法实力之强。
对于郭沫若的书法作品争议最大的便是，他在黄帝陵上的题字。当年黄帝陵得到大规模的修建，由蒋中正所题的原碑被挥去，当地主管修缮的部门本想换上先生的墨宝，但先生只是写了祭文，反而将题写“黄帝陵”这三个大字的重任委予郭沫若。
这个举动在当时，其实得到了文学大家的公认，毕竟中华民族深厚的气魄力量，唯有通过郭老先生的刚劲笔法才得以显现一二。
郭沫若是天纵之才，在不少方面都是大师级别人物，他的私生活确实存在不少瑕疵，但佛无足赤，人无完人。单论他的笔墨，浑厚如铁，自在灵动，虽飘逸却不浮乱，虽沉雄却不滞气，与被誉为“第一胜绝境”的黄帝陵更是相得益彰，即便是放眼现在，也找不出第二个比他还适合题字的人。
实除去名胜古迹黄帝陵以外，有过郭沫若题字的地方更是不在少数，包括“故宫博物院”的匾额、“中国银行”的牌匾等等。
启功先生就曾经力挺郭沫若，对于质疑他书法大师身份的人，笑说“他们只消看看街上随处可见的‘中国银行’这四个字，唯有郭先生才能有此手笔，我等万万不及”。有了这句话，一切的批判之声尽可分白清楚了。
郭沫若虽在德行操守之上，颇有诸多憾点，倒要谈不上什么晚节不保，只是个人选择道路的不同，虽然称不上是什么气节斐然的烈士，却也轮不到人人指责。前半生浪荡不羁，信手春秋，后半辈子以笔做斋，固步自封；有令人诟病之处，但万万没有诸多人口耳相传的那么不堪。
国人在点评之时，惯会使用株连政策，甚至不怕动用历史虚无主义，在这些学舌小辈眼中，一个人倘若有些问题瑕疵，那便是犯了大罪，连带着他的一切作品，主张都应该坠下神坛，遭人唾骂。
似乎在这些人的眼中，世间之物不是极左，就是极右，惯是没有所谓的中间数值的。而若有与他们不同声音之人，便是寻求标新立异的投机小人，他们这样的想法，岂不是可笑至极？时至今日，郭沫若那刚劲有力的大字还题刻在石碑之上，与古树密林交相辉映，至于一切功过是非，还待后人说评去也。
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