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中国科幻电影的未来,《流浪地球》给了启示,《缉魂》给了答案

2021-1-18 40 1/18

世界科幻电影发展至今,好莱坞一直吊打其它国家和地区的同类型片。对于看《星球大战》《阿凡达》《变形金刚》的中国观众来说,我们何时拥有拿得出手的科幻片,一直是摆在中国电影人面前的难题和肩上挑起的责任。科幻电影之所以长盛不衰,在于它是人类想象力的体现
。纵观世界各地的文学和影视作品,哪怕是课堂学习的教材中也都有科幻。在中国,早在清末时期就出现《新石头记》《新纪元》《电世界》等大量科幻作品,老舍先生于1930年写的《猫城记》更是其中的翘楚。影评人们普遍认为,杨小仲1938年自编自导的《六十年上海滩》为中国第一部科幻电影。建国之后,人们怀着对美好未来的憧憬创作出了大批的科幻小说,其中有代表性的是肖建亨的《布克的奇遇》,以及迟叔昌的《割掉鼻子的大象》《起死回生的手杖》《大鲸牧场》《三号游泳选手的秘密》等。科幻小说的大量出现影响到了科幻电影的创作。五十年代的《十三陵水库畅想曲》和六十年代的《小太阳》,均是改编于科幻小说。但由于中国文化的背景对科幻一直持有排斥和拒绝的态度,所以中国科幻电影的发展举步维艰。七零年代的特殊原因将中国科幻电影摁上了暂停键,而这时乔治·卢卡斯执导的《星球大战》横空出世,改变了世界科幻电影格局。至此,世界科幻电影由多个国家地区“摸石头过河”阶段,进入了惟好莱坞科幻电影“马首是瞻”阶段。众所周知,电影不仅有商业和娱乐属性,还是国家软实力输出的一部分。在好莱坞科幻电影影响全球之际,八零年代,中国的科幻电影开始复苏。比较有代表性的是1980年上海电影制片厂出品的《珊瑚岛上的死光》,1986年黄建新执导的《错位》,1987年王为一执导的《男人的世界》,1988年王亚彪和尹爱群联合执导的《合成人》等等。而在港台地区,面对好莱坞科幻电影的冲击,他们也有所回应。不过,由于它们出品的科幻片大都既不叫好也不叫座,于是,它们转而将科幻和灵异、恐怖、动作、搞笑、悬疑等多种电影元素结合起来,创作出了灵幻僵尸片,比较有代表性的电影人是林正英和洪金宝,但严格意义上说,灵幻僵尸片并非是纯粹的科幻片——不管它是回到过去,还是穿越到未来,其科幻元素的占比太低。到了九零年代,中国的科幻电影继续在摸索中前进。《大气层消失》《魔表》《毒吻》虽然也打着科幻片的名头,但很明显这一时期中国的科幻片其实更关注的是现实问题。究其原因,是因为彼时的主流价值观认为科幻电影就应该立足于现实。比如,作家王小波就认为,科幻电影必须要解决三个问题:想象力、投资和现实意义。这样导致的结果就是,尽管我们的电影工业越来越成熟、电影投资越来越充足,但是科幻片却逐渐成为了华语电影的短板。而在港台地区,王家卫的《2046》,刘德华的《卫斯理蓝血人》等片,更是成为了投资和回报不成正比的典范。千禧年之后,华语电影人已经到了谈科幻片色变的地步。导致这个问题出现的原因,主要有三点:一、中国科幻片和好莱坞科幻片的差异,本质上是文化底蕴的差异中国的哲学体系具有现实主义的天然属性,对西方强调个体、崇尚宗教信仰的观念具有强烈的排斥性。说到底,是“无神论”和“唯心论”的差异。而科幻片由于题材的特殊性,文化底蕴和文化背景的差异,直接决定着科幻片的发展之路。二、中国的电影技术及电影人与好莱坞还有一定的差距好莱坞的科幻电影经过多年的发展,已经形成了一套成熟的流程,拥有优秀的技术,培养了大批专业的相关人才。就制作水准来说,目前依然是世界第一。中国的电影技术尽管较以往有了大幅提高,但和好莱坞依旧差距明显。而中国科幻领域的电影人才较少,一方面是由于科幻领域题材涉猎得比较少,缺乏相关经验;另一方面是因为中国电影人一直普遍对科幻片持谨慎和观望态度。三、市场环境和电影政策的影响中国有着严格的电影审查制度,电影人在创作科幻片这一题材时不得不“避雷”,以提高过审率。和其它电影题材相比,科幻片的风险无疑是最大的。再结合着市场环境更青睐于其它成熟的电影题材,投资人在追求经济效益时,往往不会选择基础底蕴薄弱的科幻片。因此,中国科幻电影的发展是举步维艰的,无论是客观条件,还是主观因素,想在短期内实现赶超好莱坞科幻片,路漫漫其修远兮。那么,中国科幻电影的未来在哪呢?2019年,郭帆携屈楚箫、吴京、吴孟达、赵金麦、李光洁等人,推出了一部中国科幻巨制——《流浪地球》。这部电影完全摆脱了好莱坞惯用的叙事技巧,将中国故事和人类命运共同体这个大话题紧密结合起来,给了中国科幻电影的未来以启示。从技术层面上来看,此时中国在科幻电影制作方面依旧达到了国际水平;从剧本方面来看,中国拥有刘慈欣等大批优秀的科幻作家,能够讲好中国的科幻故事;从票房收入来看,中国观众对优秀科幻电影的支持不遗余力,《流浪地球》最终收获了46.86亿元的票房。一年之后,程伟豪携张震、张钧甯、孙安可、李铭顺等人的《缉魂》,于1月15日上映。这部电影,给了中国科幻片的未来之答案。第一、不管是《流浪地球》式的“硬科幻”,还是《缉魂》这样的软科幻,想要成功,必须要有一个优秀的剧本。前者有刘慈欣保驾护航,后者改编自江波的成名之作。一部优秀的剧本对电影的成功,其关键性是不言而喻的。第二、敲定优秀的剧本之后,还必须要有优秀的演员助阵。《流浪地球》中的屈楚箫、吴京、吴孟达等人的敬业,《缉魂》中张震、张钧甯、孙安可等人的专业,这些专业、敬业的演员,用实际行动证明:我们也能拍好科幻片。第三、中国科幻片要必须讲好中国故事。对《缉魂》这部电影来说,它融合了犯罪、悬疑、推理、巫术、科幻等多种电影元素,既扎根于中国的文化底蕴,又做了大胆的开拓性创新。相信其一定会为中国科幻片的发展提供借鉴,并指明方向。中国科幻的起点,是清末文人士子们对未来的美好生活的想象。中国科幻电影的起点,是建国后人们对国家强大的幸福憧憬。科幻电影早已不是“怪力乱神”,它是国家软实力的一部分。科幻电影除了有娱乐功能之外,还承担着文化输出的重任。《流浪地球》的出现,说明我们的文化自信越来越强了,我们的电影工业越来越成熟了;《缉魂》的出现,说明我们的科幻片还有更多的可能和创新,还有更多的突破和进步空间。刚刚上映的《缉魂》,不就是继续前行的《流浪地球》吗?过去的中国科幻电影,受限于题材,受制于资金技术,担心观众不买账,一直在“内忧外患”中缓慢发展,看不到希望。今天的中国科幻电影,未来在哪?《流浪地球》给了启示,《缉魂》给了答案。

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