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前言:

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書法的運筆是非常講究的,在運筆過程要合理動用腕力,握筆四指要靈活伸縮。不能握死筆,但也要握得牢。立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫,“映日視之,畫之中心,有一縷濃墨,正當其中,至於折處,亦當中無有偏側。”這樣,點畫線條才能飽滿圓實,渾厚圓潤。因而,中鋒用筆歷來很受重視。但是,我們不能發現,在書法創作中側鋒用筆也隨處可見。除小篆以外,其他書體都離不開側鋒。尤其是在行草書中,側鋒作為中鋒的補充和陪襯,更是隨處可見。筆法,在運用過程中,表現為提、按、絞、翻或使、轉、緩、疾等等,而在寫出的筆跡(墨跡)上,則表現為輕、重、圓、方或連、斷、潤、躁等等。這正是藝術風格的展現處,正是藝術語言的深邃處,差之毫厘,則異之千裡。筆法的精湛、豐富和復雜,最不容忽視,也很費功夫。

牧原,1964年生於河北省豐潤縣,書法擅長行書,國畫擅長山水人物,從事商業題材的國畫研究,作品具有民俗性特點。他的書法平正端莊,出規入矩,跌宕起伏,筆法大氣,法度嚴謹而意態生動。書法博采眾長,剛柔相濟,既有”飄若浮雲,行若蛟龍”的羲之神韻,又含譽蒼厚雄渾、大氣磅礴之豪放書風,欣賞張仲亭的每一件書法作品,一種”韻外之致”的神韻美感,常常在不經意間浸潤心

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