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書法的運筆是非常講究的，在運筆過程要合理動用腕力，握筆四指要靈活伸縮。不能握死筆，但也要握得牢。立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫，“映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當其中，至於折處，亦當中無有偏側。”這樣，點畫線條才能飽滿圓實，渾厚圓潤。因而，中鋒用筆歷來很受重視。但是，我們不能發現，在書法創作中側鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側鋒。尤其是在行草書中，側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見。筆法，在運用過程中，表現為提、按、絞、翻或使、轉、緩、疾等等，而在寫出的筆跡（墨跡）上，則表現為輕、重、圓、方或連、斷、潤、躁等等。這正是藝術風格的展現處，正是藝術語言的深邃處，差之毫厘，則異之千裡。筆法的精湛、豐富和復雜，最不容忽視，也很費功夫。
牧原，1964年生於河北省豐潤縣，書法擅長行書，國畫擅長山水人物，從事商業題材的國畫研究，作品具有民俗性特點。他的書法平正端莊，出規入矩，跌宕起伏，筆法大氣，法度嚴謹而意態生動。書法博采眾長，剛柔相濟，既有"飄若浮雲，行若蛟龍"的羲之神韻，又含譽蒼厚雄渾、大氣磅礴之豪放書風，欣賞張仲亭的每一件書法作品，一種"韻外之致"的神韻美感，常常在不經意間浸潤心
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