徐悲鸿看中一幅画,用20个四合院的钱买,现在画值50亿,亏吗

徐悲鸿出生于宜兴的一个民间画师家庭,家学甚好,但是因为贫寒,他很早就独立打拼,抓住机会从上海出国留学,在巴黎学到了一套欧洲传统的写实技法。当他把他学到的那一整套欧洲的绘画技巧以及这种写实的理论体系带回中国并把它植根到学校以后,其基本地位就已经得到奠定了——中国最早形成体系的西方美术教育者之一,真正使中国绘画步入现代并建立能够与西方艺术接轨的现代教学体系的奠基者之一。

如果说张大千、齐白石、黄宾虹还是扎根于本民族的传统体系的话,徐悲鸿则是毅然转换体系并试图用新体系来改造旧的艺术,这也使得后人在评价徐悲鸿时毁誉参半。平心而论,徐的想法在那个特殊年代无可厚非,他为中国现当代绘画艺术重新建立起一个写实体系,使中国画能在一个新的体系上重新发展新的艺术,这一点徐悲鸿居功至伟。

但是徐悲鸿本人的艺术水平还是挺成问题的,他固然是当时全中国油画画的最好的几个人之一,但是他的国画水平则比较低下:完全没有笔法,墨色也成为搞明暗的手段而失去了本身的层次感。他用近似于画水彩的手段处理的国画,偶有成功,多为不伦不类之作;而偏传统的一些作品徐则画的更糟,但是这不影响他对中国传统画作的欣赏和收藏。

对画家而言,笔力固然重要,但是眼光和目力的影响也不可小觑。徐悲鸿在一次偶然的机会下,看到了一幅他后来最珍贵的画作。事件发生在一次上海举办的徐悲鸿个人画展,在画展上,有一位来自德国的贵妇人刻意与徐悲鸿接近,她诚恳地告诉他,自己急需资金,想要自己收藏的画作全部卖给他。

徐悲鸿对此很感兴趣,可惜看过之后,没有多少画能引起他的兴趣,正在他感到失望之际,一幅放在墙角垃圾堆里的画被他发现了。徐悲鸿在众人诧异的目光下拿起了那幅画,十分激动。

而此时,德国夫人察言观色后,倒不愿将这幅画卖给他。为了得到这幅画,徐悲鸿以当时的一万块钱外加自己的七幅作品作为交换,德国夫人才同意。

徐悲鸿拿到画后,第一时间找专家鉴定。原来这幅画历史悠久,是由吴道子的真迹,名为《八十七神仙卷》,是德国夫人从清朝一位王爷那里拿到的。

可惜流年,这幅画又一次被弄丢了,直到两年后在成都再次出现。当时的持有者索要金额高达20万,以当时的物价都可以在北京买20套四合院了。徐悲鸿不停地作画、卖画,甚至把自己的身家都补贴进去,才凑足了钱。如今这幅画市值50亿,被徐悲鸿的夫人捐献给博物馆,而且被列为我国的国宝文物,禁止出境。

有人说,如果留下当初20套四合院,依现在的价格,肯定超过50亿。但徐悲鸿看重的是画的意义,并非价格,况且最后徐夫人还无偿的捐给了国家,这种深明大义和无私奉献的精神值得我们去学习。

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